アントン・ブルックナー
コンセルトヘボウ管弦楽団とブルックナー(1824-1896)との結びつきは、マーラーと比較すると、どうもさほどのことはないのではないでしょうか。ＨＰの記述にしても、
ブルックナーは管弦楽団のレパートリーの欠くことのできないもう一つの部分である。第二次大戦後、フランスの作曲家の音楽とブルックナーの交響曲を管弦楽団にもたらしたのはエドゥアルド・ヴァン・ベイヌムだった。リッカルド・シャイーによる演奏会やＣＤによって、コンセルトヘボウ管弦楽団はブルックナーの解釈の革新へ向けた重要な段階に移ってきている。
とあるだけで、これならわざわざ特筆するようなことではないような気もします。これはやはり、ホールの音響効果も含めたオーケストラの個性がブルックナーの音楽によくマッチしている、という側面が大きいのでしょう。マーラー同様、初期の来日公演でもたいていプログラムに加えられていたレパートリーでもあります。
録音歴ですが、ベイヌムのものはやはり少なく、最近ボックスセットとしてまとめられた第５・７〜９番の４曲があるだけのようです（写真左）。ただし第７番はＳＰ時代の録音もある模様。ここでも、1963年からあしかけ10年をかけて完成されたハイティンクによる交響曲全集が、最初の重要な成果（写真右）です。ハイティンクは第０番や「テ・デウム」も録音しているほか、第７〜９番は再録音もしており、さらに第７番についてはＮＭクラシックスから出ている放送音源ボックスセットに1972年のライヴ録音が収録されています。一般的にはマーラー同様、1980年代に開始され中断されたままになっている新録音シリーズ（こちらはウィーン・フィル）の方が評価の高いハイティンクのブルックナーですが、「伝統の」コンセルトヘボウ録音はやはり重要で、その伝統をシャイーが受け継いているところもマーラーと同じ。1988年から開始されているシリーズは現在までに第２・４〜６・９番の５曲が録音されていますが、シャイーはその直前までに第０・１・３・７番をベルリン放送響と録音しているため、コンセルトヘボウ管弦楽団としての全集化はなさそうです。他の指揮者では、ヨッフムによる第５番、アーノンクールによる第３・４番、といったところがあります。